William Morris, преследовавший меня как сумасшедший, подписав контракт, убеждает меня, что никто понятия не имеет, кто я такой. Они манипулируют мной, заставляя пройти прослушивание для десятков самых худших фильмов, когда-либо снятых.

Я не умею ходить на прослушивания. У меня нет актерских способностей. Я могу играть, если я в чем-то участвую и вживаюсь в образ. Но я никак не могу провести пять минут в офисе, сидя напротив агента по кастингу. Я не хочу быть в этом хорош.

Спустя годы я узнал, что мой последующий агент, Кевин Хьювейн, возненавидел меня до глубины души. Как будто я сделал ему что-то ужасное. И я ни за что на свете не могу понять, с чем это связано. Меня действительно интересовала только музыка. Музыка была моей кровью. Актерство было чем-то приятным, если бы подвернулся подходящий случай. Если бы мне попался ужасный сценарий, я бы не пошел. А они обычно были ужасными". Но, судя по всему, Кевин Хьювейн и по сей день активно ненавидит меня. Пару лет назад я пытался дозвониться в его офис, чтобы выяснить, в чем дело, но он не ответил на мой звонок.

Сидеть три часа в ожидании встречи с Джоном Лэндисом - это не то, как я хочу провести свое время. Я просто не могу так поступить.

-

Я бы никогда никому не сказал об этом вслух, но целью моей жизни было найти и выразить Бога через музыку. Я жил в культуре, которая презирала эту идею, и со всеми этими сексом и наркотиками это, наверное, кажется подозрительным, но это действительно было моей целью.

Я встречался с братьями Коэнами на главную роль в "Перекрестке Миллера", но не получил ее. Я очень уважаю братьев Коэнов и хотел бы поработать с ними.

Я не потрудился пойти на встречу с "Reservoir Dogs". Диалоги в сценарии казались такими глупыми из-за имен персонажей. Мистер Пинк говорит это. Мистер Уайт отвечает так, мистер Пинк - так, а мистер Блэк - так. То, как это читалось, было просто смехотворно.

Кроме этих двух фильмов, не было ничего, о чем бы я жалел, что не снялся.

-

Я отправляюсь в Лос-Анджелес для работы с прессой для "Незнакомца из рая". Говорю еще больше слишком откровенных вещей для The Hollywood Reporter, меня неправильно цитируют и снова ставят в неловкое положение.

Пока я там, Уильям Моррис договаривается о встрече с агентом по кастингу для вестерна с кучей звезд. Мне внушили, что эта женщина очень, очень важна. Я выхожу в коридор, ожидая встречи с ней, продюсером и режиссером.

Мой желудок расстроен после завтрака у Дюка. Он булькает и горит.

Когда меня вызывают, внутри меня поднимается незабываемый ужасающий пердеж.

Я думаю, что все в порядке, я оставлю его в прихожей. Но этот расплавленный пук ужаса остается в ткани моих брюк.

Он входит в комнату вместе со мной. Он проникает в каждый угол, сжигая ошметки краски с потолка. Обжигает глаза ассистентки кастинг-агента.

Почти все умирают. Я начинаю потеть.

Думаю, на этом моя актерская карьера закончилась.

-

Я звоню Руди, но его телефон отключен. Я звоню на его работу, но они странно ведут себя по телефону, говорят, что его нет на месте, но в их словах есть что-то скрытое. Звоню на следующий день, и получаю то же самое уклончивое обращение, странные паузы в ответах. Что-то не так. На третий день, когда это повторилось, я попросил поговорить с руководителем.

"Я хороший друг Руди из Нью-Йорка, и это единственный номер, который у меня есть для него. Когда я звоню сюда, у меня возникает странное ощущение от собеседников. Не могли бы вы подсказать мне, если что-то не так, или дать мне его домашний адрес?"

Он не знает, что сказать. По закону он, наверное, не должен давать мне адрес, но парень очень человечный.

"Если ты действительно его друг, может, ты сможешь ему помочь. Я думаю, ему нужна помощь". Он дает мне адрес Руди.

В семь вечера того же дня я закончил интервью и готовлюсь покинуть свой номер в отеле Chateau Marmont. Пока я ищу ключи от машины, показывают новости. Говорят о тринадцати убийствах, произошедших за последнюю неделю. Как раз там, где живет Руди. В этом районе произошло кровопролитие, и они не знают, почему.

Я начинаю выезжать на дорогу, и это пугает. Парень переходит улицу, глядя прямо перед собой, и не обращает внимания на мою машину, когда она приближается. Его левая рука опущена на бок, и он невозмутимо несет смехотворно большой пистолет. Он ни от кого его не прячет.

На следующем светофоре стоит проститутка и машет мне рукой. Она совершенно голая, если не считать белого полотенца, наполовину натянутого вокруг талии, а наполовину упавшего на землю. На одной ноге - фиолетовая туфля на высоком каблуке. У нее ухмыляющийся взгляд полного безумия. На каждом углу царит еще больший хаос. Беззаконное безумие повсюду.

Наступила первая неделя крэка.

Там должны были быть баннеры: "ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, КРЭК!".

Я нахожу дом Руди и стучу в дверь. Он открывает, и его улыбающееся лицо настолько исхудало, что я просто смотрю на него в недоумении. Он легко похудел на сотню фунтов. Лицо Будды сохранилось, но он тощий, как рельс. Кажется, он ничуть не удивлен, увидев меня.

Его квартира крошечная. Люди постоянно стучатся к нему в дверь, чтобы узнать, что происходит, нет ли у него чего-нибудь. Они видели, как приехал этот белый человек.

Каждый называет всех остальных "скандалистами".

Его телефон отключен, машину забрали, а через пару дней его выселят.

Кажется, он не против всего этого. Он все еще каким-то образом находится в том свете Будды принятия, но его тело пристрастилось к крэку. "Вот где я сейчас. Это мой путь".

Вместо того чтобы пытаться отговорить его от чего-либо, потому что это бессмысленно, я просто накурился вместе с ним. Несмотря на то, что утром у меня было собеседование и я поклялся себе быть четким. Это казалось меньшим, что я мог сделать. Мы пошли в винный магазин, чтобы купить немного рома, который можно было бы использовать вместо воды в трубке. Парень в винном магазине, протягивая мне сдачу, сказал: "Иногда трубка разговаривает с тобой". Весь район был похож на ашрам для